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首頁 音樂書籍 音樂賞析 協奏曲3--最新名曲解說全集10
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語文:繁體中文 精裝 形式:書 約B5尺寸

協奏曲3--最新名曲解說全集10

以日本版【名曲解說全集】翻譯編輯而成一套17冊,欣賞用的名曲解說。本冊按作曲家出生年收錄1861--1933 年間出生的作曲者,包含馬克杜威、史特勞斯.理查、拉赫曼尼諾夫、巴托克、史特拉汶斯基、馬丁、浦洛可菲夫、浦浪克、哈察度亮、周立偉、彭德烈基等45位作曲家著名的合奏協奏曲、獨奏協奏曲,詳述作曲背景、樂曲結構、提示聆聽欣賞的重點

全音樂譜出版社 商品編號:B410
編訂者 李哲洋
譯者 李鴛英, 林道生, 施炳健, 張淑懿, 楊碧川, 劉美香, 衛德全
系列名稱 名曲解說全集
出版日期 2001年1月三版
總頁數 369
特徵 西洋古典
古典作曲家 Prokofiev, S. 浦羅柯菲夫 Ravel, M. 拉威爾 Sibelius, J. 西貝流士 Bartok Bela 巴爾托克 Rachmaninoff, S. 拉赫曼尼諾夫 Stravinsky Igor 史特拉汶斯基 Schoenberg A.荀白克 Strauss R.理查史特勞斯
音樂  鋼琴  古典音樂  小提琴  爵士鼓  電子琴  薩克斯風演奏  爵士樂  大提琴  鋼琴演奏 
原價:$350元
會員價:$333元

【編輯凡例】

1.本冊收錄了合奏協奏曲、獨奏協奏曲,以及未標明為協奏曲而實際上由獨奏樂器或重奏樂器主奏,管弦樂隊協奏的曲子。
2.前後順序是按作曲者出生年編排,同年出生的則按殁年編排。
3.曲子的順序是按作曲年代或曲號編排。
4.為了表示尊重與負責,每篇文章的最後都標明原作者與譯者姓名。
5.作曲者、曲名、術名,除了沿用教育部訂「音樂名詞」一書之外,亦採用此間通用的譯名,或另擇適當的或合理的譯名。

【序】

今天,我們的音樂蓬勃,不容否認應歸功於社會的繁榮,以及諸多音樂工作者多年來艱辛的耕耘。很榮幸,本店二十多年來,不計盈虧,投下龐大的資金,大量提供印刷精美的各種樂譜和高水準的音樂書刊,參加了這個音樂文化建設的行列,鼎力推動了音樂水準的提高,並備受音樂界人士的讚譽與鼓勵,深感欣慰。

如今,隨著音樂的蓬勃和社會的繁榮,高水準的音樂器材、錄音帶唱片十分普遍,遂促成了音樂界人士和樂迷,都急需一套完善的世界名曲解說之類工具書,以備參考。因此三年前,便指示本店編輯部策畫纂一套欣賞用名曲解説,於是決定再次不惜投下龐大的資金,選譯揚名遐邇,獨一無二的日文版『名曲解説全集』,並禮聘執編『全音音樂文摘』月刊多年的主編李哲洋先生,憑其豐富的學養與編輯的經驗,再次撥冗執掌這套需時多年的大部頭名著中文版之編務。

這套全部廿四冊的『名曲解說全集』,雖然歷經一段原文最新改訂版問世所引起的波折,但總算能夠順利地陸續分期出版,欣喜之餘,謹以此序勉勵。

發行人張紫樹謹識

 

【編者的話】
 
當我執編多年的『全音音樂文摘』月刊,改任執掌揚名遐邇的音樂名著『名曲解說全集』中譯版的編務時,不但深感榮幸,也感到這個不能有出錯的工具書所帶給我的責任感之繁重。

榮幸的是,大陸書店的店東張紫樹先生,憑其四十多年來從事於文化事業之經驗與見識,使多年來所出版的各類書籍力求精美,甚至可能因此刺激了今天國內印刷裝訂工業之改進,足見其魄力。再加上經理簡明仁先生督印之嚴格,毎個印務的關節都無微不至的照顧,使得出版品的品質日日蒸上, 尤其成了音樂出版業的先進楷模。就以這套『名曲解說全集』大部頭書的版式與印務來説,不但全部以精美著稱的電動照相打字排版,更以印刷效果最清晰的平凹版印刷,不僅令我驚異於其不惜高成本來印製,也因爲可預知其出版問世後精美的面貌,何況可預期這套全集將影響之深遠,焉能不感到榮耀呢!

三年前,接辦這套『名曲解說全集』的中譯本編務時,日文版原爲包括二冊補卷,合計十八冊。編譯工作進行到三分之二 ,並且即將付梓其中一部分之際,接到了 :日文版爲了適應時下唱片和演奏曲目大增,以及若干文獻資料之新發現,將全面修訂並擴大爲二十四冊的消息。我們只好暫時把一切編譯工作停下來,等待新版問世。

新版上市之後,經査對新舊版,的確新版收錄了不少過去冷僻的曲目, 包括更早年的作品與當代的新作,此外委實由於新資料之出現,有若干曲目甚至全部重寫。以致本來相當單純的編譯工作,反而變得十分複雜,這是可想而知的。有必要在此一提的是,我特別斟酌此間的需要,其中有:新舊版並列的,有用舊版以新版補充或用新版以舊版補充的,亦或概說部分用新版,留用説明比較詳細的舊版解説部分的,因此中文版不完全與原文新版一樣。

此外,一俟廿四冊全部出齊之後,爲了滿足讀者,計畫另編「中國名曲」一冊與「總索引」一冊,屆時全集將擴大爲廿六冊了 。

這項龐大費時的編譯印務工作,雖然力求謹慎完善,但我個人才學有限, 不敢說絶對完美無瑕,人人滿意,讀者若發現有重大的缺失或錯誤,請不吝指正,以便來日再版時修訂。

在這裡除了特別感謝本店店東張紫樹先生的抬舉,使我榮獲執編這套全集的機會之外,督印簡明仁先生親切地體諒我的怠慢,亦將銘記於心中。更要感謝的是,諸位譯者與校對者獻身性之辛勞,以及印務機構密切的合作, 使得這套書能順利地分期出版。還有,每遇到洋文的難題時,總是請教博學的李振邦敎授,也在此一併誌謝。

最後,我們大家都不應忘懷:發行日文版的日本「音樂之友社」,及其諸多專家學者撰著本書之功績。

主編李哲洋敬啓
1980.7.20

 

【目錄】


編者的話
本集工作人員
凡例
樂器名稱略字表

馬克杜威
第二號鋼琴協奏曲作品23

皮爾湼
豎琴小協奏曲作品39

史特勞斯,理査
d小調戯謔曲鋼琴主奏
d小調小提琴協奏曲作品8
D大調雙簧管協奏曲
降E大調第一號法國號協奏曲作品11
降E大調第二號法國號協奏曲作品86

葛拉茲諾夫
a小調小提奏曲作品82
降E大調中音薩氏管協奏曲

西貝流士
d小調小提琴铋奏曲作品47

佛漢一威廉斯
低音號協奏曲^ 拉赫#尼諾夫
升f小調第一號鋼琴協奏曲作品1
c小調第二號鋼琴協奏曲作品18
d小調第三號鋼琴協奏曲作品30
g小調第四號鋼琴協奏曲作品40
帕格尼尼主題狂想曲鋼琴主奏作品43

拉赫曼尼諾夫
a小調小提琴協奏曲作品82
降E大調中因薩氏管協奏曲

荀貝格
鋼琴協奏曲作品42
小提琴奏曲作品36

拉威爾
G大調鋼琴協奏曲
D大調左手鋼琴協奏曲

法雅
大鋼琴協奏曲

雷斯比吉
葛列格里協奏曲小提琴主奏

布洛赫
小提琴協奏曲
希伯萊狂想曲『所羅門』大提琴主奏

巴托克
鋼琴主奏狂想曲作品1
第一號鋼琴協奏曲
第二號鋼琴協奏曲
第三號鋼琴協奏曲
第二號小提竽協奏曲
第一號小提孥協奏曲(遺作)
中提琴協奏曲(遺作)

苗斯可夫斯基
大提琴協奏曲作品66

奚瑪諾夫斯基
奚瑪諾夫斯基的小提琴協奏曲
第一號小提琴協奏曲作品35
第二號小提琴協奏曲作品61

史特拉汶斯基
鋼琴與管樂器協奏曲
鋼琴主奏奇想曲
D大調小提琴協奏曲
室内管弦樂協奏曲『丹巴東•歐克斯』
黑檀協奏曲

馬里培洛
小提琴協奏曲

魏本
九器協奏曲作品24

貝爾格
室内協奏曲
小提琴奏曲

魏拉一羅波斯
吉他協奏曲

易貝爾
長笛協奏曲
中音薩氏管小協奏曲

馬丁
小提琴協奏曲
七管協奏曲

浦洛可菲夫
降D大調第一號鋼琴協奏曲作品10
g小調第二號鋼琴協奏曲作品16
C大調第三號鋼琴協奏曲作品26
第四號鋼琴協奏曲『左手』作品63
G大調第五號鋼琴協奏曲作品55
D大
調第一號小提琴協奏曲作品19
g小調第二號小提琴協奏曲作品63
e小調第--號大提琴協奏曲作品58
e
小調交響協奏曲大提琴奏作品125

奥乃格
鋼琴小協奏曲
室内協奏曲

米堯
春大小協奏曲

亨德密特
中音提琴協奏曲『天鵝舞』
木管樂器與協奏曲

卡斯特諾孚
D大調吉他協奏曲作品99

葛希文
F調鋼琴協奏曲

浦浪克
鋼琴協奏曲
雙鋼琴協奏曲
風琴協奏曲
舞蹈協奏曲『晨歌』

柯普蘭
豎笛協奏曲

艾克
小提琴曲

華爾頓
小提琴镇奏曲
大提琴―協奏曲
中提琴協奏曲(改訂版)

羅德利果
阿蘭蕙斯協奏曲
貴人幻想曲

哈察度亮
鋼琴協奏曲
小提琴協奏曲
大提琴協奏曲
協奏幻想曲大提琴主奏

達拉匹科拉
小提琴主奏嬉遊曲『塔蒂尼魂』

卡巴烈夫斯基
C大調小提琴協奏曲作品48
g小調第一號大提琴協奏曲作品49

周立偉
鋼琴協奏曲
單音電子琴協奏曲
長笛協奏曲
協奏組曲(第二號長笛協奏曲)

蕭斯達科維契
第一號鋼琴協奏曲作品35
第二號鋼琴協奏曲作品102
第一號小提琴協奏曲作品77
第二號小提琴協奏曲作品129

巴伯
鋼琴協奏曲作品38

李伯曼
爵士樂隊協奏曲

傅蘭赛
鋼琴小協奏曲

柯吉
『鋼琴與管弦樂隊合奏』及其他

布禮頓
鋼琴協奏曲作品13
大提琴奏交響曲作品68

李格提
室内協奏曲『糾葛』

彭德烈基
大提琴主奏奏鳴曲

 

【內文選讀】

概 說 馬克杜威是屬於「波士頓學術派」美國作曲家,與何雷條•派克(Horatio Parker)和喬治•査維克(George Chadwick)等人同爲十九世紀中葉出生於美國,在歐洲接受敎育的音樂家之一。他正是在美國還没有擺脱音樂揺籃期時,赴歐學習當時最尖端的作曲技法的其中一個人,如今當時的同仁都僅僅留在史册,而他那些含有感傷性的標題的鋼琴小品和協奏曲,之所以能刊登在演奏會的目錄上,多半可以説只是隨時之筆,也因爲他毫不隱瞞地懷疑古典風格之情,忠實地我行我素使然。

他的表情之基礎在於使用色彩豐富的半音階性和聲,即使在鋼琴上動用了華麗的耍技巧手法,亦不免籠罩在其獨特的鄉愁感之故,不難感到缺乏燃燒感。威佛利•梅勒斯(Wilfrid Mellers)認爲這種鄉愁感之形成,誠然由於惋惜美國純樸的過去,以及昔日的美國之務農爲本的理想崩潰,邁入工業化而引起美國之夢的挫敗感使然。一旦如是認定,則不難明白他那受指責的感傷性,是有其歷史上的必然背景。

若要簡便地説明馬克杜威的作風,可以説是他所敬愛的兩位作曲家,即葛利格(Edvard Hagerup Grieg, 1843∼1907)的小品性,和李斯特卓越的鋼琴手法之一種綜合。事實上,因病魔而中斷的短暫創作活動期裡,比較初期譜就的『第二協奏曲』和其他的作品,之所以誕生,據説是還熱中於要當鋼琴家的馬克杜威,到威瑪訪李斯持時曾披披露自己的作品,蒙李斯特的激勵之故。他之傾倒於葛利格的程度,不僅作風類似,就四闋鋼琴奏鳴曲之中,甚至有兩闋獻給比他大十七歳的葛利格這件事,便易以明白。

對於應用民俗素材懷疑的馬克杜威,連『第二協奏曲』裡也没有採用有美國味的要素,純然只用上了德國式的技法。然而其浪漫性則用在協奏曲這種大形式上時,不像華格納或馬勒那些人那樣逼到懊惱的極限,追求其最後的可能性,而是如同前述梅勒斯所説,只是懷舊而已。

如果姑且不論上述情事,就一個作品來看,毋庸説這闋協奏曲是十分迷人的音樂。其豐富的旋律,以及李斯特化的華麗鋼琴趣味,都展現了一種夢...

目錄
作曲家簡介
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長號
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